エナジー展３
　　　　　・・浮世絵版画



　下図は、葛飾北斎作「吉原妓楼の図」
　大判の錦絵を横に五枚もつなげて、超ワイドスクリーンをつくり、
　吉原の妓楼を透視図法も駆使して俯瞰的に描く。

　一階には妓楼の遊女たちや客があちこちに大勢いる。
　客は二階で、もてなされるようだ。
　右下隅に厨房があり、左二枚目に神棚、その下で座り込んでいるのが妓楼の主人。
　

　このエナジー展では、版画について、錦絵誕生までの木版画の発展も見られた。

　例えば、＜漆絵＞では、
　二世鳥居清倍作：　「山下金作、市川団十郎、松本幸四郎」
　　墨の部分に膠を混ぜて光沢を出す。それで漆絵という。
　　また、手彩色により金属粉もほどこされている。

　　細判の小画面に山下金作、団十郎、幸四郎。
　　三人がひしめき合うように配置され絵看板のようである

　


　次いで、＜紅摺絵＞では、

　二世鳥居清信作：　「三世沢村小伝次の奴与勘平」
　　草色と紅色と墨の３板を重ね摺りした紅摺絵の役者絵。
　　見えを切る役者の着物は草と紅を配置し、
　　梅花は紅で、幹は草で、輪郭は墨で表現されている。

　


　なお、錦絵までの版画の発展については別に掲載している。

　浮世絵版画の発展へのリンク



　錦絵の誕生

　浮世絵版画は＜多色刷の錦絵＞の誕生により最盛期を迎えた。
　木版画を始めた菱川師宣から５０年経っているという。
　錦絵の誕生には、何度も色板を重ねて摺っても破れない奉書紙や、
　板ずれ防止のガイドライン「見当」を付けるなど、
　当時の叡智が結集していた集結していた。

　そして＜錦絵の元祖＞は鈴木春信であるという。

　鈴木春信作：　「花王（さくら）」

　



　勝川春好作：　「五世市川団十郎の暫」
　役者の大首絵といえば、東洲斎写楽を思い浮かべるが、
　この大首絵も迫力満点。
　江戸荒事を代表する団十郎の大首絵で、
　画面いっぱいに睨みを利かせた顔は凄い。
　現代と同様、ブロマイドであった。

　


　最後に、なんといっても、哥麿。

　喜多川哥麿作：　「四美人やつし車引」
　　菅原伝授手習鑑「車引」のパロディーで、
　　梅王丸、松王丸、桜丸らを当時人気のあった美人の姿で描いた。
　　江戸の人々は、着物の紋で役柄を、似顔で美人の名を理解して楽しんだ。
　　着物の裾に梅・松・桜が描かれている。
　　中央の松王丸が梅王丸と桜丸を抑えている。