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　　　　哥麿



　　「歌満くら」
　横大判錦絵１２枚の組物で、序文１丁、付文２丁全12図の折帖の蔦屋版。

　作品が世界的に有名になるのは、フランスのエドモンド・ゴンクールによる。
　　「歌まくらは、調和のとれた非常にすばらしい作品で
　　ヨーロッパの版画の中には、それに匹敵するものはない」と。
　これ以後、ドガ、ロートレック、ロダンはじめヨーロッパの芸術家たちが、
　浮世絵といえば、まず＜春画のウタマロ＞とむすびつける。


　第一図「海女と河童」（通称）
　二匹の河童に、まさに犯されようとする女を岩場から見る海女。
　眺めている女の表情と姿態が艶めかしい。

　


　第一図部分、海女の姿態。
　やわ肌、豊かな乳房。顔の頸すじをひねり、顔に手を添えて、
　海底の河童と女の動きを覗く。
　腰に紅い布を覆った裾と立てた膝の足元の隙間には、
　薄い陰毛が見え、その奥まで想像させる。
　また、海女の表情は、ほんのりと艶めかしく、
　海底の様子を眺めながら、
　＜自分が犯される姿＞を思い浮かべているようだ。

　



　第十図は哥麿の最も有名な春画。
　「座敷の男女」（仮称）
　＜粋な着物姿＞の二人は、
　通い慣れた茶屋の二階座敷で情交を楽しんでいるのか。

　女が男の頬に手を添え、唇を吸い、片足を男の腰にかけ、
　その白い艶っぽい太ももと左足が、
　薄墨色の男の着物から透けてみえる。
　乱れた紅色の長襦袢の裾から、
　ふっくらした白いお尻のわれめがかすかに。
　女は下半身を浮かせ、からだを男にゆだねている。
　男の右目が女の鬢の下から微かに覗いている、
　何を見つめるのか。

　春画では男女の赤裸裸な姿態を描くものが多いが、
　哥麿は、この図では、
　男と女の顔も見えず、交合する様子も描かない。
　それでも、春画中の＜傑作＞と賞されている。
　

　男のもつ扇には、狂歌が書かれている。
　「蛤にはしをしかつとはさまれて　鴫（しぎ）たちかぬる秋の夕くれ」と。
　この狂歌、蛤は＜ぼぼ＞で、はし＝嘴で＜まら＞となる。
　鴫＝男だから、女との情交にすっかり男はまっている。
　ちなみに、本歌は有名。
　　西行「心なき身にもあはれは知られけり　鴫立つ沢の秋の夕暮れ」
　春画だけど、鑑賞する江戸人の教養の高さが分かる。


　第十二図はなんと異人の男女を描いている。
　長崎出島のオランダ商館から察するにオランダ人か。
　哥麿もあるいは江戸に来た異人を見たのかもしれない。
　哥麿も想像力旺盛だ。
　この図も春画に多い、奇妙なあり得ない体位。
　顔と性器を露わに観せる。

　



　下の画像は第二図、
　どうやら襟首をつかんで、若衆の浮気をなじっているようだ。
　女は亭主持ちの女将さんだろうか？
　さあ始めようという時に、若衆の持っていた恋文を発見！
　「歌満くら」には詞書（書入れ）がないので、画題が分からない。
　鑑賞者の鑑賞眼・想像に任せ、楽しませる趣向か。
　あるいは江戸人なら観て分かったのか。

　



　次は第七図。背景を見ると、縁側が見え障子を開けている。
　昼日中、外から見えてしまうと、女は袂で顔を隠して恥ずかしそうだ。
　女は新妻なのだろうか、亭主の様子が分からないので、この画題も謎。
　あるいは、後家さんが間男と情事を楽しんでいる、という説。
　この図も顔を描かない、哥麿らしい。


　


　残りの画像は、サムネイル形式に。それぞれ画題を想像してみるのも一興。

　サムネイルへのリンク

　この「歌満くら」と「ねがひの糸ぐち」、それに「絵本小町引」が哥麿春画としてある。
　詞書が多い「ねがいの糸ぐち」を観てみよう。

　「ねがいの糸ぐち」へのリンク



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