浮世絵技法

　浮世絵についてほとんど関心の無かった私は、昨年都美術館で「奇想の系譜展」を観て、
　歌川国芳の＜寄せ絵＞に興味を引かれた。こういう作品もあるのか、と。

　その後、浮世絵に興味を持った私は、浮世絵がゴッホやクリムトなどの画風に影響を与えて、
　「ジャポニスム」という流行語も生まれたと知る。

　ジャポニスムへのリンク


　ちょうど居住する町田で、国際版画美術館の「美人画の時代展」が開催されて、
　その時初めて浮世絵版画の作り方を知って＜なるほど＞と感心した。

　版画美術館で、＜錦絵（色摺り版画）＞の制作の手順をビデオコーナーで実際に見ることができ、
　哥麿作「高名美人六家撰　難波屋おきた」が完成するまでに、九版の木版が必要で、
　しかも実に繊細な彫り方をしていた。



　上、右が＜九版目＞、髪と襟の模様。　左が完成した絵。
　　ビデオで彫師、摺師の凄い技巧が分かった。
　　よく見ると、おちょぼ口から歯と舌が覗き、＜どうぞ＞と言ってるのかもしれない。

　かくして、浮世絵版画は、哥麿など絵師はもちろんのこと、彫師や摺師の巧みな技術、
　そして版元の共同作業によってみごとに完成する。

　
　その後、浮世絵展を江戸東京博物館、太田記念美術館、川崎浮世絵ギャラリーと観て回り、
　浮世絵についてほぼ知り得たかな？と。

　肉筆画と錦絵の区別がつかないほどの素人だった私は、川崎浮世絵ギャラリーで、
　版画が墨摺絵から丹絵～紅絵～漆絵～紅摺絵～錦絵までに発達したと知り、
　ここでも＜なるほど＞と感心した。
　中でもツヤを出す漆絵が一風変わっていると。

　また、太田記念美術館のガイドにより、＜空摺＞という技法もあると知った。
　空摺は、和紙に凹凸の模様を施す技法（エンボス技法）。
　実際に浮世絵を自分の手で取った時、光の加減によって、模様が浮かび上がったり、消えたりする。

　月岡芳年の浮世絵にもあったが、鈴木春信の「雪中相合傘」にも＜空摺＞が使われている。





　美術館のガラス越しでは、白衣や黒衣に模様（空摺）があるとは気づかない。

　空摺①　：白衣に菱形模様がはっきり見える。

　空摺②　：黒い衣裳にも施されている。

　なお、墨摺絵から錦絵まで、浮世絵版画の発展については、下記のページへ。

　浮世絵発展へのリンク